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初步的

与肢端骨有关,首字母诗每一行或每一节的首字母按字母表顺序排列的诗见杰西卡·格林鲍姆,他说:“这是一个很好的选择。”一首给S的诗。" Tom Disch's "教唆"改编了一首早期诗歌的原则,马修·哈维的"恐怖的未来“序列也使用字母表作为组织原则。在整个系列中使用教父的诗人包括玛丽·乔·邦,在里面E的新娘,请还有哈丽叶·马伦,在里面和字典睡在一起。

重音的诗句

节的 由重读(重音)音节的数量决定,而不考虑每行的音节总数。许多古英语诗歌,包括 贝奥武夫,请重音的;见庞德的现代译本 “船员”。最近,理查德·威尔伯在他的诗中使用了同样的盎格鲁撒克逊韵律 “垃圾。”传统童谣,例如 “一块蛋糕,烘焙蛋糕。”通常是重音的。

重音音节诗

节的 由重音和非重音音节的数量和变化决定,组织成 。从一行到另一行,应力(重音)的数量可能会有所不同,但是每行中的音节总数是固定的。从文艺复兴到19世纪,大部分的英语诗歌都是按照这种韵律体系写的。

Acmeism

一种20世纪早期的俄罗斯诗歌流派象征主义有利于图像清晰度和纹理。其支持者包括Osip曼德尔斯塔姆安娜·阿赫玛托娃

离合诗

一首诗,每行的第一个字母拼出一个词,姓名,或短语时,垂直阅读。看到刘易斯·卡罗尔的 “阳光下的船。”

阿尔凯奥斯

古希腊诗人阿尔卡乌斯发明的四行诗节,每行使用一个特定的音节数,主要是 指状米。阿尔弗雷德,丁尼生勋爵在他的诗中模仿了它的形式。 “米尔顿。”

同上

在英语中,12个音节 抑扬格的改编自法国英雄诗句的诗行。托马斯·哈代每一节的最后一行 "两者的汇合"还有珀西·比希·雪莱的 “云雀”是亚历山大港。

寓言

扩展的隐喻其中的人物,的地方,叙事中的对象具有比喻意义。寓言的意思通常是宗教的,道德,或者是历史性的。约翰•班扬的 天路历程埃德蒙·斯宾塞的 《仙后》中的是英语的两大寓言作品。

头韵

初始应力的重复,在一个短语或诗句行中的一系列单词中的辅音。头韵不需要重复使用所有的初始辅音;“pizza”和“place”的头韵。示例:“迅速,慢;甜,酸的;小雨,“来自杰拉德·曼利·霍普金斯的”驳杂之美浏览诗歌头韵

暗示

一个简短的,有意提及历史,神话,或是文人,的地方,事件,或运动。“荒原”,T.S.艾略特影响深远的长诗充满了典故。希尼自传体诗的题目“唱学校”暗指W.B.的一条线。叶芝的《驶向拜占庭》(“这里没有歌唱学校,只有学习/纪念自己的辉煌”)。浏览诗与典故

歧义

一个字,声明,具有两种或两种以上可能含义的情景称为歧义。正如诗人和批评家威廉·恩普森在其影响深远的著作中所写 七种歧义类型(1930年)“歧义的阴谋诡计是诗歌的根源之一。”诗人可能会有意识地把不相容的词连在一起,以破坏读者对意义的期望,电子工程。卡明斯在 [有人住在一个多么美丽的小镇]。模棱两可可能不是故意的,由于诗人试图表达一些无法表达的东西,他更倾向于这样做,就像杰拉德·曼利·霍普金斯 “茶隼。”看见一只鸟在空中俯冲,演讲者惊叹不已,"野蛮的美丽,勇敢和行动,哦,空气,骄傲,羽毛在这里/扣上!”这个短语的歧义在于“buckle”的感叹:动词可以描述动作,或者这是说话人的命令。在这两种情况下,从上下文看,这个词的意思不明显。“扣”可以是“摔”或“揉”的意思,也可以用来形容紧扣盔甲和准备战斗的行为。

时代错误

某人或某事处于不适当的时期。莎士比亚把钟放进去了 凯撒大帝是一种时代错误,因为时钟还没有发明在这个时期,当游戏设定。在查尔斯·奥尔森的史诗中 马克西姆斯诗歌,请中心人物包括诗人的另一个自我,公元二世纪希腊哲学家提尔的马克西姆斯,还有四世纪的腓尼基神秘主义者马克西姆斯。这个人物是从时间之外产生的,通过叙述格洛斯特的历史来反思美国文化的现状,麻萨诸塞州。

变位词

通过重新排列另一个单词的字母拼出的单词;例如,“老师 间隙在成堆的考试中 躺在她面前。”

抑抑扬格

一个韵律 由两个没有重音的音节和一个重音音节组成。“underfoot”和“overcome”这两个词是反义词。拜伦勋爵的 "西拿基立的毁灭"是用无瘟疫计量器写的。

回指

常用于政治演讲,偶尔用于散文和诗歌,回指一个或多个单词在连续短语开头的重复,条款,或者用线条来产生音效。

博士。马丁路德金著名的“我有一个梦想”演讲,它不仅经常引用回指“我有一个梦想”,而且贯穿始终,就像在这一段中,当他重复“回到”这个短语时:

回去密西西比州,回去阿拉巴马州返回南卡罗来纳
回去去乔治亚州,回去路易斯安那州,返回贫民窟和
我们北方城市的贫民区,知道这种情况可以
将被改变。

在乔安娜·克里克的诗中”一些人觉得雨,“有些感觉”这个短语被重复,它创造了一种节奏和一种积累情感和意义的感觉:

一些感觉下雨了。一些感觉甲虫吓了一跳

在它的幽灵部分当树皮

滑倒。一些感觉麝香。睡觉反对

在威士忌的黑暗中,几乎没有。


看保罗·穆尔顿的“作为,”威廉·布莱克的“那个家伙,”或者沃尔特·惠特曼的很多诗歌,包括“我用电唱身体“另见Rebecca Hazelton的解释性文章,他说:“这是一个很好的选择。”回指历险”。

拟人化

一种形式 化身在这种情况下,人类的素质被认为是不人道的,通常一个神,动物,对象,或概念。在Vachel Lindsay's “响尾蛇说的话,”例如,蛇描述想象中的猎物的恐惧。约翰济慈在他的十四行诗中仰慕一位明星的深情守望(与永恒的盖子分开)。 “明亮的星星,我愿像你一样坚定。

对立

对比或结合两个术语,短语,或意义相反的条款。威廉·布莱克在他的诗中把爱的竞争冲动与无私和利己对立起来。 “土块和卵石。”爱“在地狱的绝望中建造天堂”,相反地,它“尽管造了一个地狱”。

格言

一个简洁、有启发性的陈述或真理,像格言或格言。看到本杰明·富兰克林的“如何致富。”浏览更多格言

撇号

致死者或缺席人士的地址,或者像他或她在场一样拟人化。在他神圣的十四行诗里 “死亡,不要骄傲,”约翰·多恩通过直接劝诫死亡来否认死亡的力量。艾米莉·狄金森在书中谈到了她激情的缺失 “狂野之夜!-疯狂的夜晚!”

原型

复制的基本模型;一个原型。根据心理学家荣格,原型是从人类的“集体无意识”中产生的。诺弗莱,在他的 解剖学的批评,请探索原型作为在文学世界中反复出现的符号模式。在这两种方法,典型的主题包括出生,死亡,兄弟姐妹间的竞争,个人与社会。原型也可以是图像或人物,比如英雄,的情人,流浪者,或者女族长。
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