所以两天前,我的旧笔记本电脑,大约4岁(在计算机时代是88岁)。他的硬盘几个月来一直发出可怜的喘息声,有某种最终的失语症发作。首先我去了,然后是撇号和移位键以及数字6,最后一个,SE.我在写这个博客,试图勇敢地走着,掩盖了伤势但是当E走的时候,这是最后的稻草。欧利波总是一个选择的问题,不是强迫。

所以,因为我一直想换个位置,昨天我去了B&H,买了一本光滑的白色MacBook。(是的,我知道我可以把键盘修好,但我已经做过一次了,硬盘也快没电了。好吗?)

因为你总是要在马库尼弗斯说出事情的名字,我打算给她取名天堂般的文森廷。

我看到的单调的土地变成了
你不可一世的领域,
还有那只白色的动物,如此精益,
变成文森廷,
变成了天堂的文森廷,
还有那只白色的动物,如此精益,
变成了天堂,天堂文森廷。

但是键盘的故障让我重新思考了一个我本打算在这个夏天思考的话题,诗歌形式和诗歌约束之间的关系。我知道,如果你把它弄得一团糟,一个在最一般的术语中崩溃成另一个,形式是当然,只有约束的子类别。

但我也认为这是真的,作为诗人和诗歌读者,我们以不同的方式体验这两个概念的形式和约束,而且这些词从来没有被用作同义词。这两个术语有着不同的内涵价值,前者往往被视为骨架,后者作为脚手架。

正是年龄/声望,说,与李安·布朗(Lee Ann Brown)的后欧利波(Post-Oulipo)风格相比,维拉内尔(Villanelle)形式似乎更“有机”或“内部”。或是林赫金安的话算数细胞,或是亚伦·库宁的印第安方言领音In折尺星,或A.R.加氨机胶带?

约束是不是一种年轻的形式,在十四行诗的八重奏/七重奏之后,还没有积累起一种解释传统?

或者,在我列举的一些约束的例子中——我在思考何金年和昆因——尤其是一个人觉得约束的存在是一种严酷的、不自然的强迫,在这些例子中,人们更明显地感到内容与形式的斗争,作为一台曲奇切割机而不是舞厅舞步,这些诗人把这场斗争作为他们的主题吗?

(我也在思考伊丽莎白·毕肖普的“一种艺术”的终结,在这一艺术中,完成的形式被表现为无法忍受的束缚,最后一次重复出现的是可怕的打击痛,刑罚殖民地书写机的最后一关。)

作为一个受过罗马天主教教育并有社会科学背景的人,当我看到“约束”这个词时,我把它理解为“侧面约束”——基于规则的道德,并生动地回忆起我的高中托马斯哲学老师。韦斯特曼警告我们,不要受后果主义/功利主义思维的诱惑,并劝说我们做一个好的义务公民。我想知道其他人是否也有这个协会?

也许归根结底就是这种对规则的恼怒,就是反叛的简单摩擦,它产生了斯特拉文斯基在他著名的名言中所说的能量:“任何减少约束的东西都会削弱力量。”(令人沮丧的是,这句话似乎被企业界所采纳,现在出现在MBA Depot工商管理硕士和经理人的商业报价(www.mba depot.com)上,也出现在www.marketingplaybook.com上的一篇题为“为什么我喜欢PowerPoint”的文章中。叹息)但这似乎不是完整的答案。

这里还有一些我无法用手指触摸的东西。

该死的,我刚把冰咖啡洒在H.H.文森特!哦,Ponyboy,没有黄金可以留下。

原版:8月8日二千零六

Monica Youn是布莱克阿克雷(灰狼出版社,2016);以货换货(灰狼出版社,2003);和伊格纳兹(四路书,2010)是国家图书奖的决赛选手。她的诗出现在许多期刊和选集中,包括纽约人,这个巴黎 回顾,以及纽约时报杂志,…